Fortuna e metamorfosi della forma breve: il racconto fra fine Ottocento e primo Novecento.

Il corso è dedicato alla fortuna e alle caratteristiche della narrazione breve nell’epoca a cavallo fra XIX e XX secolo. Saranno prese innanzitutto in considerazione le costanti tematiche: la crisi dell’impegno naturalista; la fluttuazione fra realismo circostanziato e tentazioni del fantastico; i passaggi dai bozzetti d’ambiente agli studi psicologici; le riemersioni di quell’impegno didattico che segna il genere fin dalle origini. Si darà anche spazio ai procedimenti compositivi: l’oscillazione fra il summary e la scena; le caratteristiche della prospettiva adottata e della voce narrante; l’importanza dell’explicit e i diversi aspetti che assume (suggello reciso, svolta imprevista, sospensione ambigua).
La riflessione si concentrerà sull’opera di Maupassant, James e Pirandello: il primo fra gli esponenti per eccellenza del naturalismo, gli altri due tendenti a ridiscuterne problematicamente i presupposti; tutti e tre particolarmente versati nella forma breve, sia come contrazione di una realtà esistenziale ampia, sia come espansione di un suo snodo significativo; tutti e tre tendenti a intrecciare la rappresentazione minuta e verosimile del vissuto con un fantastico più mentale che visionario, imperniato non su eventi mirabolanti ma sulle vertigini dell’interiorità. Ci si concentrerà da un lato sulla fitta rete di connessioni intertestuali che unisce i loro racconti (e che può tradursi in puntuali riprese/deformazioni); dall’altro sul rapporto tutt’altro che lineare fra questi racconti e il complesso della loro produzione (ad esempio, il passaggio di molte trame di Pirandello dalla forma della novella a quella della commedia può implicare sorprendenti metamorfosi di senso).

Testi

• G. de Maupassant, Racconti e novelle, Milano, Garzanti, 2000.
• H. James, Racconti di fantasmi, Torino, Einaudi, 1992.
• L. Pirandello, Novelle per un anno. Scialle nero. La vita nuda, Milano, Garzanti, 1993.

Indicazioni supplementari sui testi e bibliografia critica di supporto verranno fornite durante il corso.

Programma per i non frequentanti

Testi

• G. de Maupassant, Tutte le novelle, Milano, Mondadori, 1993 (in particolare Palla di sego – Storia d’una serva di fattoria – Casa Tellier – Un dramma vero – I gioielli – Apparizione – Lui – Miss Harriet – Il bambino – Infanticidio – Prima neve – La modella – La collana – Madamigella Perle – Rosalie Prudent – Le Horla – L’inutile bellezza)
• H. James, Racconti di fantasmi, Torino, Einaudi, 1992 (in particolare L’ultimo dei Valerii – Gli amici degli amici – Il giro di vite – L’angolo prediletto)
• L. Pirandello, Novelle per un anno, Milano, Mondadori, 1985-90 (in particolare L’amica delle mogli – Lumie di Sicilia – Il dovere del medico – Scialle nero – Senza malizia – Tutto per bene – Pari – La patente – La verità – La signora Frola e il signor Ponza suo genero – Effetti d’un sogno interrotto)
• L. Pirandello, Così è se vi pare – Tutto per bene (in Maschere nude, Milano, Mondadori, 1986-93).

Sono accettate altre edizioni, purché includano tutti i testi indicati.

Bibliografia critica

• M.G. Longhi, Introduzione a Maupassant, Roma-Bari, Laterza, 1994.
• M. Manotta, Luigi Pirandello, Milano, Bruno Mondadori, 1998.
• UN VOLUME A SCELTA FRA: G. Macchia, Pirandello o la stanza della tortura, Milano, Mondadori, 2000; G. Mazzacurati, Pirandello nel romanzo europeo, Bologna, Il Mulino, 1995; M. Polacco, Gli amori, le beffe, la tragedia. Storia di Pirandello novelliere, Lucca, Pacini-Fazzi, 1999.
• F. Marroni, Invito alla lettura di Henry James, Milano, Mursia, 1984.
• P. Brooks, L’immaginazione melodrammatica, Parma, Pratiche, 1985 (con particolare riferimento al cap. VI, Henry James e il melodramma della consapevolezza).
• R. Ceserani, Il fantastico, Bologna, Il Mulino, 1996.

I non frequentanti sono vivamente sollecitati a contattare la docente per indicazioni e chiarimenti ulteriori del programma (orario di ricevimento martedì, ore 11-13).

Ricevimento